雷雨中的矛盾冲突有哪些

雷雨中的矛盾冲突有哪些《雷雨》中的矛盾冲突有:父子的矛盾冲突、母子的矛盾冲突、兄弟的矛盾冲突、资本家与工人阶级及下层劳动人民的矛盾冲突、封建主义文化与资产阶级民主思想的矛盾冲突。《雷雨》是一部经典的话剧作品,其创作者为我国现代杰出的话剧作家曹禺,作为现代话剧史上

《雷雨》中的矛盾冲突有:父子的矛盾冲突、母子的矛盾冲突、兄弟的矛盾冲突、资本家与工人阶级及下层劳动人民的矛盾冲突、封建主义文化与资产阶级民主思想的矛盾冲突。

《雷雨》是一部经典的话剧作品,其创作者为我国现代杰出的话剧作家曹禺,作为现代话剧史上成就最高的剧作家,曹禺创作的《雷雨》这部话剧作品为我们展现出在不平等的旧社会当中,命运对人残忍的捉弄,所形成的一幕人生大悲剧。

《雷雨》讲述的是,在一个雷雨交加的夜晚,随着周鲁两家之间几十年的恩怨情仇也揭开,从而发生的一系列悲剧。这个作品在表现出两个处在封建社会当中所面临的阶级矛盾的同时,也展现出旧社会当中,地主资产阶级对下层人民的压迫。除了《曹禺》之外,他的代表作品还有《日出》、《原野》、《北京人》等。

曹禺的话剧《雷雨》中,展现的戏剧冲突有哪些

人物冲突是戏剧冲突的核心,通过人物冲突作者可以了解到作者的写作意图及文章对读者的吸引力。周萍与周蘩漪,周萍与四凤,周萍与周朴园,四凤与蘩漪,周朴园与侍萍的矛盾冲突来阐释人物关系的复杂性。其中周萍与蘩漪的矛盾冲突是戏剧冲突的核心。 

(一)周朴园与侍萍的冲突   

可以说周朴园与鲁侍萍之间的冲突是雷雨戏剧冲突的根源,并且这种冲突随着时间的推移,情节的发展,冲突的程度越来越深,范围越来越广。先从两个人的关系来说,侍萍原是周府的丫鬟,然而两个产生了不正当恋爱。

在封建大家庭里这种主仆恋与封建伦理相违背,在看侍萍的出生,她本是丫鬟,没钱没势,在封建的所谓“门当户对”的嫁娶观念里,注定他们的婚姻是不幸福的。他们存在着主仆之间的等级矛盾,抛开这一切,看看他们的私人关系,侍萍是周朴园为了荣华富贵抛弃的前妻。

当初周朴园不顾夫妻之情,儿女之情,义无反顾的抛弃了侍萍,虽然在得知侍萍死后他伤心过,但那种伤心是为了维护他在孩子面前的尊严,是为了维护整个家庭里所谓理想的家庭秩序。对于一个女人来说被丈夫抛弃是何等的悲苦。

她与周朴园的仇恨是常人不可理解的。在他们的仇恨待解决时,又融入了新的仇恨,那就是四凤进入周府后发生的一切。周萍和四凤的悲剧是周朴园种下的根,侍萍看见自己的亲生儿女走了她们的后路,她对周朴园的恨不紧紧是被抛弃,更是看见儿女的不幸从心底生出来的仇。

(二)蘩漪与周萍的冲突 

笔者认为蘩漪与周萍的冲突是雷雨戏剧人物冲突的核心。从尊长来看他们是母子,从年龄看他们相差并不大,当蘩漪的父母为了门当户对,为了钱财,不顾蘩漪的幸福把她嫁给了比自己大16岁的周朴园,当时的她年轻漂亮,知书达礼,又受到了新文化的影响,而当时的周朴园已是结了婚的人,不仅如此,出现在蘩漪面前的周朴园是一个冷酷无情,专横不讲理的中年人。

她丝毫没感受到一个妻子所需要的爱与被爱。理解与被理解,宽容与尊重。她说自从进入周公馆,就如同进了坟墓。在这坟墓里更多的是绝望。在她伤心欲绝的时候,周萍的出现,成了她点燃希望的火把。于是她扮演了一个对周萍来说母亲不像母亲,情妇不像情妇,对周朴园来说妻子不像妻子的角色。

当周萍另有她人时,她也苦求过周萍,愿不顾一切与她远走高飞,可苦苦哀求换来却是侮辱与难堪。去打听才发现四凤是自己儿子喜欢的人。周朴园耽误了她的一生,周萍不仅仅辜负了她,又成了阻碍亲生儿子幸福的绊脚石。她为何不恨,为何不恼。她与周萍的冲突是母子冲突,是情人冲突,更是至亲冲突。 

《雷雨》所有戏剧冲突都与蘩漪与周萍的矛盾冲突有关,繁漪与周萍有了不正当关系后,周萍觉得对不起父亲,对不起这个家,才想要和蘩漪断绝关系,然而四凤的出现成了他摆脱繁漪的理由之一。

这导致了繁漪对四凤的嫉妒,才会去找侍萍来把四凤接走,侍萍来到公馆才会与周朴园相见才会激起他们多年的仇恨。侍萍得知周萍是自己的儿子,在后来知道自己儿女的丑事。周朴园才知道侍萍没有死,大海是自己的亲儿子。

(三)周萍与四凤 周朴园与周萍的冲突 

周萍与四凤从私人关系来说,主仆恋步入了他们父母的后尘。这是主仆关系的冲突。从兄妹情谊来说,却这样不干不净,不明不白的混在了一起。在剧尾四凤和周萍的死另人同情,毕竟他们的悲剧是在“不知而为”的情况下发生的。

即使是主仆关系,如果他们知道自己是有血缘关系的兄妹,不可能跨越出兄妹这道界线成为情人。周萍与四凤的这种冲突主要是集中在兄妹恋,面对这种爱情他们不敢相信,不敢承担。 

周萍与周朴园是父子,按理来说不该有什么冲突,可雷雨中的他们让人大跌眼界,周朴园是一家之主,是父亲,可这位父亲是权威性的父亲,他从没关心过儿子的辛福,在孩子们的眼里,父亲说的话一定要遵守,面对父亲的斥责只能恭顺,可这么孝顺的儿子却在背地里与继母有不正当关系。

在事发之后,他觉得对不起父亲,对不起这个家,才决心与蘩漪断绝不正当关系,恢复以往的母子关系。周萍对于父亲抛弃母亲的事一概不知,在他眼里父亲是爱母亲的,因为母亲的习惯几十年来是保持不变的,乃至父亲还保持着母亲生前的照片。

(四)四凤与蘩漪的冲突 

在笔者看来四凤与蘩漪都是可怜值得同情的女人。这两个女人从无不相干走上了对立,她们的目标只有一个那就是争抢自己喜爱的男人——周萍。在戏中蘩漪千方百计找侍萍把四凤带走,目的只有一个那就是让四凤离开周萍。

可她为什么这么害怕四凤,因为她知道他们的爱情见不得光,从伦理关系上看他们不可能光明正大在一起,过着幸福的生活。其次她没有四凤那样年轻漂亮,留在公馆里就会对自己造成威胁。再次儿子是那么的喜爱四凤,她的离开利于儿子。

扩展资料

创作背景

1930年9月,曹禺从天津南开大学考入清华大学外文系插入二年级就读。他从小就喜爱戏剧,曾积极参加剧社演出京剧《打渔杀家》和易卜生的《玩偶之家》等话剧。对戏剧的酷爱使他产生要写一部大戏的强烈愿望,他开始根据自己多年的亲身经历和见闻,构思话剧《雷雨》。

1931年,“九·一八”事变爆发,清华大学的学生们组织起抗日宣传队,曹禺担任了宣传队长。他和宣传队的同学们坐火车到保定去宣传。在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉,是长辛店铁厂的工人。

曹禺从心里钦佩这位工人的爱国之心,他想起自己正在构思的话剧《雷雨》,便有了《雷雨》中鲁大海的人物形象。几经揣摩构思,又用了6个月全神贯注地写作,曹禺终于完成了《雷雨》的最初创作。1934年7月,《雷雨》首次发表于《文学季刊》1卷第3期。

作者在谈到写作意图时说,《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。“那个时候,我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶,我不甘模棱地活下去,所以我才拿起笔。

《雷雨》是我的第一声呻吟,或许是一声呼喊。”(《曹禺选集·后记》)又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑,毁谤着中国的家庭和社会。”

参考资料来源:百度百科-雷雨

雷雨课文中有哪些矛盾冲突其中最本质的矛盾冲突是什么暴露了怎样的社会现实

存在的矛盾冲突有:

1、周朴园与鲁大海——父与子 的矛盾冲突。

2、鲁侍萍与周萍——母与子的矛盾冲突。

3、鲁大海与周萍——兄弟之间的矛盾冲突,以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民之间的矛盾冲突,资本家与工人之间的阶级冲突,资本家的冷酷、虚伪、自私和下层劳动妇女的善良、正直、 坚韧两种思想性格的对立冲突。

以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表 的下层劳动人民,资本家与工人之间的阶级 冲突是最本质的冲突。

悲剧反映了社会的阶级剥削、阶级压迫以及 由此而产生的阶级对立,暴露了半殖民地半 封建社会的罪恶。

扩展资料:

此剧以1925年前后的中国社会为背景,描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线,伪善的资本家大家长周朴园,受新思想影响的单纯的少年周冲,被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪,对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍。

还有意外归来的鲁妈,单纯着爱与被爱的四凤,受压迫的工人鲁大海,贪得无厌的管家等,不论是家庭秘密还是身世秘密,所有的矛盾都在雷雨之夜爆发,在叙述家庭矛盾纠葛、怒斥封建家庭腐朽顽固的同时,反映了更为深层的社会及时代问题。

该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄,人物各具特色,是“中国话剧现实主义的基石”,中国现代话剧成熟的里程碑。

作者在谈到写作意图时说,《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。“那个时候,我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶,我不甘模棱地活下去,所以我才拿起笔。

《雷雨》是我的第一声呻吟,或许是一声呼喊。”(《曹禺选集·后记》)又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑,毁谤着中国的家庭和社会。”

雷雨中的有两组矛盾为?

家庭矛盾和社会矛盾。

从整个剧本看,在错综复杂的矛盾冲突中,以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民,资本家与工人之间的阶级冲突是最本质的冲突。这些矛盾的存在、发展,决定了其他矛盾的存在和发展。在所有这些矛盾的共同作用下,戏剧冲突曲折发展,异常激烈,逐步上升到高潮。

《雷雨》的这种矛盾冲突称之为“迸进爆发式”。这种凝聚纽结着的“迸进爆发式”的矛盾冲突带有“浓黑的悲凉”。

扩展资料:

此剧以1925年前后的中国社会为背景,描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线,伪善的资本家大家长周朴园,受新思想影响的单纯的少年周冲,被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪,对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍。

以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表 的下层劳动人民,资本家与工人之间的阶级 冲突是最本质的冲突。

悲剧反映了社会的阶级剥削、阶级压迫以及 由此而产生的阶级对立,暴露了半殖民地半 封建社会的罪恶。

该剧情节扣人心弦、语言精炼含蓄,人物各具特色,是“中国话剧现实主义的基石”,中国现代话剧成熟的里程碑。

雷雨第二幕中有哪些矛盾冲突?

《雷雨》全剧登场人物只有十几个,而主要的是周朴园、鲁侍萍、繁漪、周萍、周冲、四凤、鲁大海、鲁贵等八人。在第二幕里,主要有四个人物:周朴园、鲁侍萍、鲁大海和周萍;并且,这四个人物的台词相对集中,有明显的主次之分。前半幕是周朴园和鲁侍萍两人的戏,后半幕主要是周朴园与鲁大海两人的戏。出场人物虽少,但关系复杂。

在《雷雨》中,由多重矛盾构成尖锐集中的矛盾冲突。存在直接的、具体的、针锋相对的冲突,有矛盾冲突的阶段性,有贯穿始终的矛盾冲突。在第二幕里,周朴园在家策划破坏罢工;鲁侍萍前来寻找在周家做使女的四凤;鲁大海代表工人来找周朴园谈判;周萍来到客厅;四个人各依自己的性格行动,构成紧凑的戏剧冲突。他们之间有着多重冲突,这些矛盾又可分为两大类——家庭矛盾和社会矛盾。从整个剧本看,在错综复杂的矛盾冲突中,以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民,资本家与工人之间的阶级冲突是最本质的冲突。这些矛盾的存在、发展,决定了其他矛盾的存在和发展。在所有这些矛盾的共同作用下,戏剧冲突曲折发展,异常激烈,逐步上升到高潮。我把《雷雨》的这种矛盾冲突称之为“迸进爆发式”。这种凝聚纽结着的“迸进爆发式”的矛盾冲突带有“浓黑的悲凉”。

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